(05.1996)
DAVID LYNCH о новом фильме
"Я ОЧЕНЬ ЛЮБЛЮ ЗАГАДКИ И ТАЙНЫ"

Дэвид  Линч -- знаменитый режиссер, писатель, художник, продюссер. Его
фильмы   "Головаластик",  "Человек-слон",  "Голубой  вельвет",  "Дикое
сердце",  "Дюна",  "Твин  Пикс" стали культовыми для многих поколений.
Линч  не  только  волшебник  в  области  кино.  В фильмах Линча звучит
магическая,    чарующая    музыка,    которая    возникает   благодаря
сотрудничеству  с  композитором  Анджело  Бадаламенти.  После большого
перерыва  Линч  приступил  к  съемкам  нового  фильма  "Lost  Highway"
("Затерянное  шоссе"),  европейская премьера которого уже состоялась в
Германии  31  октября.  В  июне  1996  года  Линч вместе с Бадаламенти
посетил  Прагу,  где  они  работали  над записью саундтрэка, в котором
принимали  участие и другие музыканты (подробнее: "Музыкальная газета"
N3).  Ниже прилагается интервью, которое дал режиссер чешскому журналу
"Кинообзор".

--  Одним  из  ваших учителей в школе киномастерства был чех Франтишек
Дэниел. Какие у вас остались воспоминания о нем?

--  Должен  вам  сказать, что он был моим единственным учителем, и мне
очень жаль, что этот человек недавно умер. Он отдавал людям все, что у
него  было,  и  помог  очень  многим.  Это был великодушный и открытый
человек,  кроме  того,  никто не понимал киноискусства так хорошо, как
он.  Он  никогда  не  критиковал кого-то намеренно. Его критика всегда
была  конструктивной  и не без оснований. Он говорил о том, что ему не
нравится,  только  с  одной  целью  --  помочь  (чего нельзя сказать о
большинстве американских критиков).

--  Мы  знаем,  что  вы увлечены живописью. С недавнего времени сюжеты
многих  фильмов стали преобладать над визуальным рядом. Что вы думаете
об этом?

--  Любой  фильм  состоит  из  многих частей, и на мой взгляд, они все
очень  важны  для картины. Иногда визуальное представление имеет более
важную  роль  в  фильме, чем сам сюжет, иногда -- наоборот. Есть много
способов  создать  хороший  фильм. Общих правил здесь нет, да они и не
нужны,  лишь  бы  в итоге все маленькие компоненты, из которых состоит
фильм, в точности совпали. Думаю, это единственный путь создать что-то
по-настоящему интересное.

--  Вас  считают  сюрреалистом, кем-то вроде Сальвадора Дали или Луиса
Бунюэля.  Однако  ваши фильмы чисто американские. Когда-то вы сказали,
что чувствуете себя европейцем. Что-нибудь изменилось за это время?

--  Точнее,  я  сказал,  что  мое  творчество,  мою манеру делать кино
считают  скорее  европейской,  нежели американской, и мне это приятно.
Однако  с  другой  стороны,  как  вы  сами сказали, во мне очень много
американского.  Каждый  человек  по-своему  индивидуален, одна и та же
история может приобретать разные оттенки, когда ее делают разные люди.
Я считаю, вам стоит подумать об этом.

--  Вы  часто  используете  в  своих  фильмах элементы фантастики. Это
происходит  потому,  что  это  помогает  вам самовыразиться или же вам
просто нравится этот жанр?

--   Должен  признаться,  что  мне  не  очень  нравится  жанр  научной
фантастики.  Понимаете,  мир  на самом деле намного глубже и, вместе с
тем,  тоньше, чем мы думаем. В нем происходит много событий, к которым
нам  не  дано  прикоснуться.  А  волшебство кино заключается как раз в
возможности  выразить любой феномен, который вам интересен. Вот почему
я  так  люблю свою работу. Иногда может показаться, что я нахожусь вне
реальности, но на самом деле я часть ее. Вот и все.

--   Бывает   ли  так,  что  какая-то  отснятая  сцена  фильма  наутро
приобретает для вас совсем иной смысл?

--  Конечно.  Это  как  книга, которую вы прочитаете в 15 и найдете ее
весьма  интересной,  а  перечитав  ее  же  в  20,  вы  решите, что это
неинтересная  книга.  Или  наоборот.  Точно  так  же  и с фильмами. Вы
делаете  что-то,  что считаете правильным, однако позднее эта же сцена
приобретает совсем иной смысл.

--  Именно  по  этой  причине  вы  не можете ничего сказать о концовке
сериала "Твин Пикс"?

-- Я мог бы, но, честно говоря, у меня нет желания...

--  Тогда  позвольте  задать  более  конкретный вопрос. Почему Бобби в
"Диком  сердце" отстрелил себе голову? Это самоубийство или несчастный
случай?

-- Несчастный случай.

-- Но, может быть, однажды утром вы проснетесь и скажете...

--  Нет, нет. У него не было никаких причин убивать себя. Это на самом
деле был несчастный случай.

-- Вы обожаете загадки и секреты. Расскажите об этом.

--  Загадки  повсюду, и вокруг нас масса вещей, о которых мы ничего не
знаем. В каждом из нас живет частичка ученого и исследователя. Загадки
в  кино  притягивают  человека,  будто магнит. Однако ответы на многие
вопросы могут быть достаточно прозаичными, к тому же они почти никогда
не бывают исчерпывающими и часто превращаются в новую загадку.

--  Поговаривают,  что  вы  не  принадлежите  к классической структуре
Голливуда. Вы в самом деле не можете найти там коллег, с которыми было
бы интересно пообщаться?

--  Голливуд  --  такое же место, как и любое другое. Как и везде, там
почти  все  зависит  от  тех,  кто  управляет.  Никаких  сомнений, что
основной  заботой  людей  в  этом  городе является бизнес. Но, как и в
любой  другой точке земного шара, там есть люди, которые, снимая кино,
думают  не  только  о  деньгах.  Если  человек работает не ради денег,
старается  сделать  свою работу как можно лучше, то с ним всегда легко
найти общий язык.

-- Правда ли то, что в последнее время вы не ходите в кинотеатры, дабы
не попасть под влияние своих коллег?

--  Я  не  боюсь попасть под чье-либо влияние. Просто сейчас у меня не
так  много  свободного  времени.  Снимая "Затерянное шоссе", именно по
этой  причине  я  долго не мог попасть в кино. Я стараюсь ни на что не
отвлекаться в процессе работы, так как это неминуемо приведет к плохим
результатам.

-- Для вас имеет значение, по своему или чужому замыслу снимать фильм?

--  Нет.  Намного  важнее  сами  мысли.  Вы можете сидеть в кресле или
читать книгу, и в этот момент вас осеняет. В мыслях создаются образы и
ощущения,  и  моя  задача  --  вывести  их  на экран. Большинство идей
приходит  уже  в  процессе работы над фильмом, и для меня абсолютно не
важно, где они родились.

--  Как  вы  относитесь  к  тому, что ваши фильмы стали культовыми для
поколения, которое моложе вас на 20 лет?

--  Лучше  бы  на  этот  вопрос  ответил  кто-нибудь  другой. Я просто
стараюсь  поймать мысли и, как я уже говорил, сотворить из них то, что
нравилось  бы  мне самому. И когда я искренне стараюсь не замыкаться в
себе, а слушать других, то я вижу, что людям нравится то, что я делаю.
В результате они получают положительные эмоции от моей работы.

-- Какие телесериалы вам нравились, когда вы были студентом?

--  Должен  признаться,  что я не люблю телевидение. Единственное, что
мне  нравится  в  нем,  это  возможность  делать  длинные сериалы. Это
позволяет  глубже  описывать  каждый  персонаж.  С другой стороны, это
заранее  проигранная  битва,  потому  что  никогда  не  хватит времени
сделать  сериал  так же качественно, как и односерийный фильм. Когда я
изучал  искусство  в  школе,  то  посмотрел  немало  фильмов  Феллини,
Бергмана  и  других европейских режиссеров. Они очень нравились мне, и
многие из них сильно повлияли на мое творчество.

--  Какое  из  ваших  творений  нравится  вам  больше  всего и о каком
несбывшемся проекте вы больше всего сожалеете?

--  Каждый  фильм  --  катастрофа.  Вопрос  только  в  том,  каких она
масштабов.  Совершенства  не  бывает,  однако  я с любовью отношусь ко
всему,  что сделал. Мне жаль моего проекта "Рони Рокет", но я не теряю
надежды когда-нибудь снять этот фильм.

-- Вы собираетесь продолжить свой проект "Твин Пикс"?

--  Наверное,  нет. Он не имел большого успеха в Америке. Мне нравится
воевать  самому  с  собой  и  пытаться  одновременно сделать и кино, и
сериал,  что-то  наподобие  "Твин  Пикс". Но такие проекты не приносят
много денег, ведь у них практически нет зрителей. А когда нет денег...

-- Какова разница между Дэвидом Боуи и Стингом как актерами?

--  Разница  довольно большая. Но оба они отличные профессионалы и для
меня было огромным удовольствием работать с ними.

--  Когда-то  давно  вы  сказали, что у настоящего художника не должно
быть  ни  жены,  ни  детей.  Что вы скажете сейчас, после трех браков,
принесших вам двоих детей?

--  Троих  детей!  Сейчас  я  думаю, что в жизни человека всему должно
найтись место.

--  Есть  ли  у  вашей  дочери  Дженифер, которая сняла фильм "Елена в
ящике", какие-нибудь новые проекты?

-- Сейчас она пишет сценарий и книгу.

-- Она делится с вами своими идеями? Вы понимаете друг друга?

--  Иногда  советуется.  Либо  по  телефону, либо заходит в гости. Она
живет недалеко от меня.

-- В чем заключается цель приезда в Прагу?

--  Я  второй  раз  приезжаю в Прагу для того, чтобы записать звуковую
дорожку,  написанную  Анджело  Бадаламенти  к фильму. В прошлый раз мы
приезжали сюда в 1985 году, записывали музыку для "Голубого вельвета".
Мы  работаем  вместе  с  дирижером  оркестра  Степаном  Коничеком    и
звукорежиссером  Йири  Зобаком,  как  и  в  прошлый раз. Что-то есть в
пражской  атмосфере,  что  созвучно  нашей  музыке. Надеюсь, это будет
чувствоваться  и  в саундтрэке нового фильма "Затерянное шоссе". Когда
мы  одиннадцать лет назад записали здесь музыку к "Голубому вельвету",
то  это  сильно  повлияло  на  фильм.  И  все эти годы я был абсолютно
уверен, что когда-нибудь я вернусь сюда повторить эксперимент. Чешские
музыканты  --  профессионалы  высшего класса, они быстро работают -- у
нас  есть  возможность  тратить  на  запись  музыки  в два раза меньше
времени,  чем  в  любом другом месте. Они прекрасные музыканты, и меня
полностью удовлетворяет их работа.

-- Как вам нравится в Праге? Вы ведь большой поклонник Франца Кафки?

--  Мне  не  нравится  повторять,  что  я  люблю Кафку, потому что так
говорят  все.  Но  это  действительно так. У нас с Франтишком Дэниелом
есть  идея  снять  фильм  по  рассказу Кафки "Превращение". Я уже даже
закончил  сценарий,  осталась  лишь  проблема  с  жуком,  ведь  в этом
рассказе  человек превращается в жука. Еще пять лет назад мы бы просто
сделали механическую куклу, но сейчас уже есть возможность сделать его
при помощи компьютерной анимации. Однако, это очень дорого, может, еще
через  пять  лет  цены  на  анимацию упадут, и у нас появится реальная
возможность воплотить эту идею в жизнь. Это было бы замечательно.

--  Вы  уже  побывали на каких-нибудь фабриках здесь? Ведь вам это так
нравится...

--  Пока у меня не было такой возможности. Мне много пришлось поездить
по  Англии  и  востоку  США  в связи с проектом "Рони Рокет". Однако в
Англии,  например,  исчезли  все  старые  фабрики.  На  их месте стоят
современные  ухоженные  здания.  Похоже, что старые уродливые фабрики,
которые  я так люблю, остались еще только в Восточной Европе и России.
Но  Чернобыль  еще долго будет оставаться опасным местом, и я не знаю,
понравится  ли  мне  работать в условиях повышенной радиации. С другой
стороны, нам не придется тратить много света.

--   У   вас   огромная  коллекция  всяческих  странностей.  Появилось
что-нибудь новое за последнее время?

--  Даже  не  знаю, что и сказать. Благодаря моей тяге к рисованию я в
последнее время увлекся разными выдумками, например, я делаю клей.

-- Небезопасное занятие...

--  Вы  правы.  Некоторые  виды  клея очень токсичны, и мне приходится
работать  с  ними  на свежем воздухе. Я изобрел новый клей для кафеля,
который я развожу с водой и мукой. Результаты очень интересные.

-- Кем бы вы хотели быть, если бы не стали режиссером?

-- Я бы предпочел стать хирургом. Мне также нравятся различные научные
эксперименты.

-- Большое спасибо за интервью. 


http://www.svaboda.minsk.by