ТВИН ПИКС

Телесериал Твин Пикс в свое время поставил на уши всю Америку. Наивные
и  милые  тамошние  домохозяйки все как одна усаживались к телевизору,
чтобы   принять   по   программе   Эй-Би-Си   очередную   порцию  шоу,
заставлявшего  ритмично  сжиматься  и разжиматься их хрупкие поджилки.
Для наших домоправительниц, всякий раз вкушавших от обильных прелестей
«просто  Марии»,  подобные переживания, увы, прошли мимо: время показа
Твин   Пикс  по  «Останкино»  соответствовало  очень  интеллектуальным
передачам,  и  домоправительницам  давно  пора  было  спать,  чтобы не
пропустить  наутро  в  повторе  Просто  Марию  для лучшего уяснения ее
смысла.  Всякий  же  кто  надеется  уяснить  смысл  любой  из  серий в
частности,  всего  фильма Дэвида Линча в целом, заранее обречен. Этого
не  осознали  американские  домохозяйки,  относящиеся ко всему слишком
серьезно   и  с  твердых  морально-нравственных  позиций.  История  об
убийстве  студентки  колледжа Лоры Палмер (Ли) занимала их до тех пор,
пока,  прикидываясь,  она  давила  на их слезные железы. Когда же, при
стократном  запутывании,  история  обнаружила,  что героиня, отнюдь не
будучи «просто Лорой», являлась девушкой весьма фривольного поведения,
частенько  нюхавшей кокаин и состоявшей в противоестественной связи то
ли  с  отцом,  то  ли с неуловимым духом внутри оного, -- тут поджилки
почтенных  дам  забили  тревогу.  Сериал,  поднявший Эй-Би-Си с нижних
позиций на верхушку ТВ-рейтинга, моментально скатился на 85-е место из
89-ти  возможных.  Тем  не  менее,  оставаясь  культовым произведением
ранних  90-х  годов, Твин Пикс продолжает вербовку всемирной армии его
приверженцев,  защитников  и  фанатов.  По  большей  части  это  люди,
интуитивно  или  нет  воспринявшие специфику стиля Линча как доминанту
общекультурной моды. Так, в Вашингтоне члены группировки, названной по
имени  главного  персонажа  ленты  спецагента Дейла Купера (Маклахлан)
COOPers (сокращение от «граждане против запрещения Пикс»), громогласно
заявляли,  что не сериал Линча такой уж «специальный», а все остальное
ТВ  такое  дебильное.  С  последним трудно не согласиться, однако Твин
Пикса  не было бы в природе, не существуй в ней «всего остального ТВ».
Сериал  Линча  -- это как бы постсериал. Сериал, появившийся на основе
груд  и километров детективно-мелодраматической телемакулатуры, вконец
обесценившей   сострадательность,   упразднившей   загадку   и  взамен
характеров  предложившей  систему  кукол  с  четко  известным  заранее
диапазоном  поступков. Это масскультовое варево относится к творчеству
Линча  примерно  в  той  же  пропорции,  в  какой  жизнь  относится  к
реалистическому  искусству.  Одно  служит  источником,  необработанной
массой,  другое  представляет  собой  сгусток и концентрат. Из данного
утверждения  следует,  что,  во-  первых, еще дальше от реальной жизни
отстоит  только  другой  фильм  Линча Индустриальная симфония №1, что,
во-вторых, замешенное на тех же ингредиентах, варево Линча значительно
гуще и что, в-третьих, наличие в нем отходов кинопроцесса не только не
замалчивается, но и всячески манифестируется меню. Фильм Линча открыто
бесчеловечен: не могут апеллировать к человечности персонажи комиксов.
Отсутствие  же  загадки  заставляет Линча предполагать загадочность во
всем:  от вывески «Толстая Форель», до огромной пилы, висящей на стене
в кабинете шерифа. Этот немигающе пристальный взгляд, с одной стороны,
превосходно  увязывается  с  традицией  мыльной  оперы,  привыкшей   с
упоением   превращать   муху   в   слона,  с  другой  же,  всякий  раз
подкрепленный  вкрадчивой  музыкой  Анджело  Бадаламенти,  этот взгляд
формирует  стиль, именуемый на английском словом weird -- причудливый,
странный.  Какой-то  поистине нутряной патологизм, сквозящий и в самой
конструкции  зрелища,  и  в его персонажах, и в самых обыденных с виду
вещах,  наполняет  воздушное  пространство  фильма  нездешним ароматом
ужаса и иронии.
 

  ТВИН ПИКС: ОГОНЬ, ИДИ СО МНОЙ

По  части  бредовости,  навязчивых  образов, насаждаемых самым широким
массам,  никому  не  угнаться за Дэвидом Линчем, по следам знаменитого
телесериала  выпустившем  фильм-ключ  Огонь,  иди  со  мной. Достигнув
предела логического развития, история с расследованием начинает плести
безумные  узоры,  вить  новые круги, вязнуть в мистике вокруг убийства
несчастной  нарко-  и нимфоманки Лоры Палмер. «Я хочу рассказать ВСЕ о
последних  днях  Лоры  Палмер,»  --  маниакально твердит Линч, напрочь
забывая  и  о событиях сериала, и о том, что все это нелепица, комикс,
выдумка...  Фильм  начинает  походить  на энцефалограмму взбесившегося
робота,  в  чью  программу заложен миллион Санта-Барбар. В результате,
долженствовавший  все  разъяснить фильм не только ничего не разъяснил,
но  и вконец запутал. Не самый нормальный в смысле одержимости всякими
бредовыми  идеями  человек,  Сальвадор Дали писал о некой ненормальной
женщине,  а  как  будто  бы  о  себе  или  Дэвиде  Линче: «Поражает ее
способность устанавливать четкие связи всего на свете с ее собственной
навязчивой  идеей,  равно  как  и  царственное  пренебрежение        к
нецелесообразностям.  С  такой  параноической  страстью она навязывала
внешнему  миру облик своей собственной души, что несчастная реальность
уже не сопротивлялась.»

Киносправочник нового поколения.